Churchill dijo que la democracia es el peor de los sistemas, exceptuando todos los demás, y en “El caballero oscuro: la leyenda renace” Christopher Nolan hace suya tan célebre cita con una historia en la que el desencanto social de nuestros días palpita en su interior de forma activa (“aquí no hay nada que robar”, le dice un bróker a Bane, a lo que éste responde “ah, no? entonces qué hacéis vosotros aquí?”) o pasiva (banderas estadounidenses despedazadas; un himno entonado con voz frágil y temerosa).

Incluso la antaño simbólica Gotham City se parece cada vez más a cualquier ciudad del mundo actual, porque, a su vez, nuestros ciudades cada vez se parecen más a Gotham City. Y quién sabe si realidad y ficción terminarán por confundirse del todo.

Sin embargo, lo dicho: si Nolan se posiciona junto a alguien es con la fauna de millonarios altruistas y entregados policías que pueblan una metrópoli, al parecer, corrupta únicamente por empresarios arribistas, y amenazada por criminales nihilistas e interesadamente mesiánicos.

Bane, en efecto, y pese a no tener ni la mitad del carisma y entidad del Joker, insuperable villano por todo lo que tenía de némesis de Batman, como una proyección de una potencial psique descontrolada del atormentado superhéroe, cumple como ángel exterminador de Gotham disfrazado, inicialmente, de revolucionario social para aprovecharse del desencanto popular (he ahí el feliz sacrificio voluntario inicial de uno de sus hombres). Más allá del punto de vista personal sobre dicha trama político-económico-social, es en esta primera mitad de la película (y dura casi tres horas) cuando uno reconoce la consistencia narrativa que hizo grande (y claramente superior) a “El caballero oscuro”(2008).

No así a partir de entonces, cuando se entrometen subhistorias bastante flojas (en especial la de Marion Cotillard, por facilona y efectista, pero también la de la superación personal de Wayne, que carece de conflicto y corazón) que, peor aún, dispersan la cohesión inicial de la trama, y demasiadas cosas resultan demasiado fáciles (en especial el retorno de un Wayne, digamos, sin los medios de que gozaba).

Además, la cinta toma forma de capítulo al alimentar una dinámica de respuesta a situaciones arrastradas de sus dos últimas predecesoras, y con el retorno de personajes que no conviene desvelar, restándole cierta personalidad propia al film.

Por otro lado, y como ya ocurría en la apreciable “Origen”(2010), al realizador británico le pierde por momentos la grandilocuencia (incluso insinúa verbalmente conexiones entre su historia y el bíblico Éxodo).

Pero no hay que olvidar tampoco que, básicamente, estamos ante una cinta de accion, un divertimento, y desde ese prisma hay que aplaudir la fisicidad de sus escenas (ya no, por señalar las dos momentos visualmente más remarcables, la de su impactante inicio, sino también algunas puramente digitales, como la del estadio de fútbol americano), ajenas a los montajes epilépticos de hoy en día que esconden mucha pereza a la hora de diseñar planos para peleas y explosiones, así como las constantes gotas de humor en diálogos y situaciones, principalmente las que involucran a una independiente Selina -Catwoman- (y márgen de sobra hay para sacarle más jugo en ese rumoreado spin-off gatuno) con Batman, cuya tensión sexual, eso sí, es más bien leve.

Un cierre de trilogía que, no obstante, termina de forma hábil y generosa (por lo que oxigenará la posibilidad de incorporar a un nuevo, mítico, y entrañable personaje), dejando una puerta abierta a aquel que quiera recoger su testigo. Trabajo tendrá para mantener la solidez de la ‘etapa Nolan’.

(fuente imagen: Flicks and Bits)