Crítica de ‘Estrany Riu’ (‘Extraño Río’) [73SSIFF]: Una nueva dimensión visual en el coming of age español.

No andamos escasos de coming of age en la producción española del siglo XXI. El nuevo cine español, concretamente el dirigido por mujeres, ha abordado el crecimiento (físico, identitario, sexual) de muchos jóvenes a lo largo de las últimas décadas: Verano 1993 de Carla Simón, Las niñas de Pilar Palomero, Libertad de Clara Roquet, El agua de Elena López Riera, o 20.000 especies de abejas de Estibaliz Urresola Solaguren. Todas ellas bajo una estética naturalista, con un elemento de fábula, ya sea en sus espacios (gran presencia de lo rural) o en las formas cinematográficas (el realismo mágico de El agua).

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Estrany Riu, o Extraño Río, es la ópera prima de Jaume Claret Muxart, de 27 años. En ella se narran las vacaciones en familia de Dídac, un joven de 16 años que monta en bici, acampa y viaja por la orilla del Danubio. Entre días calurosos, tormentas fortuitas y discusiones familiares, Dídac sufre por dentro. Está en una época de autodescubrimiento, de explorar su sexualidad, de sufrir por amor. Un escenario perfecto para que algo que desafía toda lógica lo conduzca hasta una revelación. De las profundidades del Danubio aparece un joven atractivo, callado, que lo sigue a todas partes. Su presencia enigmática despierta en el joven protagonista una pulsión, un deseo que necesitará explorar durante sus vacaciones.

A nivel de guion, Estrany Riu no propone nada muy novedoso. Las relaciones intrafamiliares, el conflicto interno del protagonista y la estructura episódica no solo los hemos visto con anterioridad en películas similares, sino que no aportan nada realmente significativo al género. Lo cierto es que la película no tiene demasiado que contar. El despertar sexual de Dídac ocupa el foco principal, pero todo lo demás –la relación con cada miembro de su familia, la infidelidad, la profesión de los padres y el encuentro de la madre con una actriz alemana– se siente anecdótico, poco explorado y desarrollado.

Sin embargo, la película propone un estilo visual realmente potente, distinto al del resto de películas anteriormente mencionadas. Apuesta por una imagen de textura en celuloide, colorida, cálida; movimientos de cámara suaves, composiciones elegantes y un ritmo lento, en ocasiones contemplativo. Un sonido expresivo, detallista, subjetivo. Se fija tanto en el poder de sus paisajes como en los detalles (caras, manos, hojas, agua). Y entre todo esto, el fantástico. La primera aparición del joven del río se narra como si fuese un ser mitológico, que bucea desnudo como una sirena. Reaparece por la noche, pisando lentamente sobre el agua, entre las sombras. Se mueve entre columnas, desafiando con la mirada al protagonista, en una suerte de baile al ritmo del piano.

Conforme la película avanza en la relación entre ambos (más física que verbal, hasta el punto de que apenas intercambian palabras, pero sí miradas, gestos y roces), más se adentra en el terreno del realismo mágico. El Danubio se convierte en un escenario de fantasía, sin humanos de por medio, de puro romance y estética preciosista. Pero el guion arrastra todas sus carencias en el desarrollo de personajes. Lo arrastra tanto tiempo que resulta incompleto e insatisfactorio. Aunque se acerque a algo redondo, no termina de funcionar a nivel dramático. Nada en su último tercio soluciona este problema; tan solo se sostiene por su monumental estética.

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Hay un cineasta valioso en Jaume Claret Muxart, y seguro que en futuras películas estos problemas desaparecen. Mientras tanto, nos conformamos con una promesa tan atractiva como esta.

«ESTRANY RIU» SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN Y SE ESTRENA EL 3 DE OCTUBRE EN CINES.