Crítica de ‘La desconocida’ [SEFF2026]: La propuesta más bizarra del año tiene sus luces y sus sombras.

Imaginemos una secuencia de tres fotografías tomadas en un mismo lugar en tres momentos separados por décadas de historia. En cien años, un espacio puede cambiar tanto que se vuelve irreconocible, hasta el punto de que, si comparamos la primera y la tercera, cuesta pensar que algo haya sobrevivido al paso del tiempo. Con este estudio de la transformación arranca La desconocida (The Unknown), que compite en la Sección Oficial del Festival de Sevilla después de haber luchado por la Palma de Oro en Cannes.

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La escribe y dirige Arthur Harari (ganador del Óscar al Mejor Guion Original por Anatomía de una caída junto a Justine Triet), que adapta libremente El caso David Zimmerman, el cómic que firma con su hermano Lucas. Su protagonista, David (Niels Schneider), es un fotógrafo introvertido y reservado que continúa la serie que su padre inició años atrás, una obra que funciona como alegoría, pero también como estructura de una de las películas más bizarras del año.

Porque, igual que un espacio se convierte en otro, en La desconocida un individuo se transforma en otro de forma irreparable. Una noche, David tiene un encuentro sexual fortuito con Eva (Léa Seydoux) que desencadena un repentino y perturbador cambio de cuerpos: atrapado en el de ella, David saldrá en busca del suyo, convencido de que Eva lo ocupa. La realidad, sin embargo, es mucho más compleja y aterradora. Sin entrar en spoilers, la propuesta de Harari se acerca a la de películas como It Follows (2014) o a thrillers psicológicos como Enemy (2013), pero se aleja del cine de género más reconocible en su extenso desarrollo y en sus giros, tanto argumentales como de tono.

Así, La desconocida evoluciona de thriller fantástico a un drama existencial muy sorprendente. Si el cómic abordaba, en clave de thriller, la identidad y la alienación en el mundo moderno, la película se adentra en la relación kafkiana entre cuerpo e identidad. David observa el cuerpo de Eva, que ahora es el suyo, de forma fragmentada a través de un espejo; se lava sin desnudarse y viste ropa ancha que lo tapa casi por completo. La disforia se plasma tanto en la imagen como en la interpretación de una Léa Seydoux (La vida de Adèle) camaleónica e introspectiva, en un papel tremendamente exigente, también en lo físico. La actriz encarna una transformación apasionante y ambigua en la que David va perdiendo su identidad a través de la relación consigo mismo y con los demás personajes que se cruzan en la historia.

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Aun así, La desconocida sufre para mantener el equilibrio entre el thriller y el drama existencial. Aunque la faceta de thriller desemboca en un segmento de gran interés y misterio, en el que entra en juego otra persona que habita un cuerpo que no es el suyo, siempre da la sensación de quedarse a medio gas, como un puzle sin solución. Lo mismo le sucede al drama, que se estira en un final excesivamente largo (con doble epílogo) que no hace más que rizar el rizo. Ambos géneros navegan por aguas tan distintas que por momentos parece que estamos viendo dos películas.

Los juegos formales de Harari coquetean con referentes como Alfred Hitchcock o Michelangelo Antonioni, pero estamos ante una película profundamente afrancesada en su estilo visual, y basta con ver cómo filma. La desconocida está llena de decisiones, algunas fascinantes (el uso de las distancias, los cuerpos y las miradas) y otras cuestionables (sobre todo, las que tienen que ver con sus giros de guion). Harari no tiene miedo de adentrarse en exploraciones complejas e incluso incómodas, pero la forma siempre va por detrás de la ambición del libreto escrito junto a Vincent Poymiro.

También es una pena que, en su último tercio, Harari sacrifique parte de la ambigüedad del relato para volverse más discursivo y obvio, hasta el punto de explicar el significado de la secuencia fotográfica. Si a eso se suma que la dirección no consigue conducir de forma satisfactoria la deriva trágica del desenlace, La desconocida deja un regusto agridulce cuando llegan los créditos. Pero es en el necesario reposo posterior cuando sus mayores virtudes conquistan y atrapan al espectador.

"LA DESCONOCIDA", ESTRENO EN CINES PRÓXIMAMENTE.