Crítica de 'Colisión': Daniel Sánchez Arévalo asalta la banca del thriller policíaco.

En 2025, una pequeña historia de comunidad y folclore musical gallego se coló entre las películas más taquilleras del año: Rondallas (2025), una feel good movie, conectó con el público y descubrió a dos de los grandes actores jóvenes de la temporada, Judith Fernández y Fer Fraga. El madrileño Daniel Sánchez Arévalo, director de esta cinta, se ha convertido en uno de los cineastas más destacados de este subgénero, al que hay que añadir a la ya mencionada otras como La gran familia española (2013) o Diecisiete (2019). Esta última tuvo su acogida en la mayor plataforma de streaming a nivel mundial, Netflix, allá por el año 2019.

Ahora, siete años más tarde, el trazado argumental de la Colisión de Sánchez Arévalo toma el camino inverso, ya que el madrileño toma una vía de servicio en su carrera para acudir al reclamo de Netflix y rodar un thriller de robos en el que el género es tan solo un MacGuffin para contar, en realidad, que ningún ciudadano es más implacable que la propia banca.

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Arévalo y Ramón Campos, guionista de El caso Asunta (2024), retroceden hasta 2013 para reflexionar sobre la detonación de la crisis financiera que golpeó con fuerza a miles de españoles que, durante la primera década de los 2000, pusieron su confianza ciega, y sus ahorros, a disposición de préstamos y servicios bancarios que se vieron convertidos en deudas en cuanto se produjo la Gran Recesión española entre los años 2008 y 2014. Esta situación devino en un brutal recorte social y económico que afectó a los despidos, ahorros y pensiones de muchos trabajadores de mediana edad, que veían comprometido su futuro y el de sus familias hasta el punto de la desesperación y el suicidio.

A través de varios intertítulos en pantalla se da a conocer el contexto referencial y temporal de la película, antes de dar paso a la sucursal bancaria donde el gerente ha llegado pronto para adelantar trabajo. Un hombre de apariencia afable y con un bastón guía aporrea la puerta para ingresar un boleto premiado de la lotería. La ambición, característica inherente a cualquier banquero que se precie, hace que el gerente invite a pasar al hombre antes de la apertura de la oficina, sin darse cuenta de que realmente está envuelto en un robo a mano armada. Los atracadores consiguen asaltar el banco a base de torturas y llevarse el botín de una caja muy concreta. Cuando parece que han escapado ilesos, una furgoneta embiste al vehículo de los asaltantes, lo que da comienzo a una serie de desconfianza, engaño y mentiras entre los organizadores del robo.

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Daniel Sánchez Arévalo se ha ganado a pulso, con su dilatada y meritoria carrera, hacer lo que le viene en gana. Es por ello que resulta estimulante ver a un director que ha guiado su carrera hacia películas de personajes más intimistas, desarrolladas en pequeñas comunidades marginales, embarcarse en una película de puro entretenimiento, plagada de giros inverosímiles, que apuesta por una estructura juguetona y con varios de los mejores actores españoles de nuestro siglo.

Y es que, en esta película de robos que no se centra tanto en el robo en sí, sino más bien en las consecuencias entre el grupo de personas implicadas en su organización, llama la atención y genera interés su estructura narrativa. Si ayuda una pequeña referencia, Colisión se acerca al efecto Rashomon (1950) en el sentido de que cuenta un mismo hecho desde diferentes perspectivas a lo largo de su metraje. No con el objeto de demostrar que no existe una sola verdad, como en la grandísima película de Akira Kurosawa, sino más bien para poner en jaque el gran tema sobre el que trata Colisión: hagas lo que hagas, tienes todas las de perder contra la banca. En este sentido, tiene más que ver con aquello que decía Doctor Strange en Vengadores: Infinity War (2018) sobre los futuros posibles. El accidente entre la furgoneta y el coche de los atracadores es el comienzo de una nueva posibilidad narrativa influida por la persona que, en este caso, no se encuentra en la fórmula.

Capta la atención y la curiosidad del espectador cada reinicio de una nueva historia que altera la X correspondiente. Esto se consigue a través del guion y la construcción de personajes, ya que Campos y Sánchez Arévalo entretejen la vida de los implicados en el atraco y generan relaciones entre ellos. Hay un padre y un hijo, el cual mantiene a su vez una relación extramatrimonial con Carla, quien está casada con el cuarto ocupante del vehículo golpeado, Tomás. La vuelta de tuerca del texto no acaba aquí, ya que, para más inri, todos ellos forman, de una manera u otra, parte de la Policía Nacional que investiga el propio caso. No obstante, la curiosidad muere por agotamiento cuando aparece la inverosimilitud y la prisa por hacer avanzar la trama hasta encontrar un final para este puzle.

Y es que el mayor problema, que no lo es tanto porque también es su principal virtud, es que Colisión no pretende llegar a ningún sitio. Es posible que el espectador sienta que ha estado dando vueltas para, al final, volver a sentirse atrapado en el problema administrativo, bancario y burocrático con el que comenzó la película y que, seguramente, también se extrapole a su vida.

Funciona todo, eso sí, por el excelso nombre de los intérpretes, que no serían capaces de hacer un mal papel ni aunque se lo propusieran. Todos ellos, ganadores del Goya a la mejor interpretación en sus respectivos géneros y categorías, como Luis Zahera (As bestas, 2022), Laia Costa (Cinco lobitos, 2022), Lluís Homar (Eva, 2011), Karra Elejalde (Ocho apellidos vascos, 2014) y Tamar Novas (Mar adentro, 2004), que el año pasado estuvo cerca de volver a ganarlo por Rondallas, en la que trabajó con el propio Sánchez Arévalo.

Es posible que Colisión no sea la película más redonda de la carrera del director Daniel Sánchez Arévalo, pero si el espectador logra divertirse la mitad de lo que debió hacerlo el cineasta madrileño en esta incursión en el thriller lleno de tropos y giros inverosímiles, pasará una tarde la mar de entretenida.

"COLISIÓN", ESTRENO EN NETFLIX.